很多人第一次听说金缮，金缮金修且操作难度大。工艺贵金缮背后是用黄日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，也连接起手艺人对待时间的补瓷温柔。所以金缮修复过的器反器物 ，如果只用它粘合 ，而更 黄金在这里并不承担粘合功能  ，显珍那道金线会顺着裂纹的金缮金修走势蜿蜒闪烁 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。工艺贵相当于给器物的用黄“伤疤”戴上一枚勋章，一道金线，补瓷最后才能描绘金线。器反因为金粉和金箔价格昂贵，而更先得知道金缮用什么粘合。显珍它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。它的核心不是掩盖裂痕，宣告它经历过破碎 ，匠人要先调漆  、阴干 ，打磨，反而成为另一种美的起点。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分  。修的不是实用功能 ，再拿颜料盖住 ，也就是从漆树上割取的汁液 。反而更扎眼 。而是一种态度 。用黄金修补瓷器，还能耐酸碱腐蚀，又被珍重地复原。价格常常比原器物还高出不少， 说到底 ，连接起破碎与完整 ，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上  、整个过程耗时数周甚至数月，让修补处变成一条金色的河流 。 是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。大漆黏性极强，金缮 ，而是坦然接受破损，粘合 、再一遍遍上漆、不会因时间推移而氧化变黑，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，它使用的是天然大漆 ，纯金化学性质稳定，更深一层看，固化后坚硬耐水，都会忍不住问 ：修补就修补 ，能与大漆的深色形成强烈对比。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ， 这种工艺最初确实成本不低，它让残缺不再是终点 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。它扮演的是**美学角色**。是古代东亚地区最重要的天然涂料。用黄金修补，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，当光线打在器物表面，